在宋代詞人阮逸筆下這么寫道，"夜長更漏傳聲遠，紗窗映、銀缸明滅。"更漏，又名漏刻，是古時用于計時的器具，漏刻出現時間早，根據史書記載在西周已經出現了漏刻。時間幻化成了水滴聲，一聲一聲，連續不絕。

來自機械世界里的時間之聲

鐘表出現之后，時間又變成了有規律的"滴答滴答"聲，但如果我們想要得知具體的時間，需要通過讀取鐘表來獲取。在電力發明之前，人們想要在缺乏光線的環境下獲取時間信息，還是比較不方便的。于是，報時問表出現了，能夠為人們精準報時，時間擁有了如同音樂般的動人聲音。問表出現后，經過不斷發展，直到19世紀末，只三問表才正式面世。直至今日，三問報時依舊代表了制表的高水準。

但是我們也知道，制表永遠都不會滿足于現在。

西敏寺，說的其實是英國的威斯敏斯特教堂。這座作為于倫敦泰晤士河畔的教堂，毗鄰英國國會大廈，教堂精致恢弘，在歷史興衰、時光變遷中，一日復一日地敲響它的鐘聲，仔細聽，它的鐘聲可以敲出四個不同的音階：Mi,Do,Re,So.

"西敏寺"三問表正是效仿西敏寺的報時鐘聲，和傳統的三問表不同（兩錘兩簧），"西敏寺"三問采用了四錘四簧，正好能呈現出西敏寺鐘聲里的四個音符。放眼整個制表界，目前也只有幾個品牌能做"西敏寺"三問表，比如百達翡麗、積家、芝柏、寶格麗，還有雅典表。

在 "西敏寺"三問功能領域中，雅典表無疑是其中的佼佼者。1983年，Rolf W. Schnyder先生加入雅典表之后，開始大力復興三問傳統復雜功能；1989年，雅典表推出了枚兼具"西敏寺"三問功能和活動人偶的超高復雜腕表：San Marco圣馬可活動人偶三問報時表。這枚表不僅僅能夠敲出優美的、不同音階的報時聲，而且表盤上的人偶會跟隨報時進行活動，讓人不禁聯想起古老鐘塔上的"敲鐘人".

在San Marco圣馬可活動人偶三問報時表之后，雅典表出過以不同題材為主題的活動人偶"西敏寺"三問表，像 "威尼斯嘉年華"、"馬戲團"、"爵士樂",其中以歷史人物為主題的活動人偶"西敏寺"三問表更為人熟知，"漢尼拔"、"亞歷山大"、"成吉思汗"活動人偶西敏寺三問表，想必大家都有所耳聞。

"漢尼拔"、"亞歷山大"、"成吉思汗"活動人偶西敏寺三問表其實還要更復雜，都增加了陀飛輪裝置，公價高達500萬人民幣以上，這幾只表在國內玩家圈時不時會看到，可見其不僅僅厲害，而且很受歡迎，一出現必驚艷四座。以"成吉思汗"活動人偶西敏寺三問表（發布于2002年）為例，當啟動三問裝置時，表盤上的蒙古兵會跟著報時聲活動。

報時的聲音為Sol,面盤上兩個對戰的人偶會揮刀對刺；報刻的聲音有不同的音階，一刻是Mi-Do-Re-Sol,兩刻是Mi-Do-Re-Sol-Sol-Re-Mi-Do,那么三刻就是Mi-Do-Re-Sol-Sol-Re-Mi-Do-Mi-Do-Re-Sol,表盤上的人偶都會活動起來；報分的聲音是Mi,此時面盤人偶右側的騎兵會將矛敲擊吊著的圓環。假如現在是兩點三刻五分，報時的聲音是：Sol-Sol,Mi-Do-Re-Sol-Sol-Re-Mi-Do-Mi-Do-Re-Sol,Mi- Mi- Mi- Mi- Mi.

除了活動人偶西敏寺三問表外，雅典表也出過活動人偶單問表，和上面說到的三問表不一樣，活動人偶單問表帶有自鳴和報時功能，會在整點或者半點報時，比如雅典表的"武士"、"雙虎"、"舞娘"等等活動人偶單問表。

如何使得腕表的報時聲更亮、分貝更高？我們先看看傳統的問表，當音錘敲擊音簧，音簧發生震動，音波傳遞過程中會受到表殼、機芯零件等等的影響，樂音在這一過程會變弱。于是雅典表采用了特別設計的扭臂系統，將音簧底部與薄膜相連，當音簧振動時，作用力通過扭臂系統傳遞到薄膜，薄膜面積很大，受到作用力后可以置換大量空氣，從而讓音量變大。這是步。

然后，聲音還需要從機芯中傳播出來。在薄膜下方，設有環繞UN-610自動機芯的八個傳音開口，再加上鈦金屬表殼，音量得到進一步增強。

今年雅典表的新品BLAST單問報時腕表也是沿用了這種特殊的設計，不過比鎏金系列Phantom幻影單問報時帝瓦雷限量版更難、更有把玩性的是，全新的BLAST單問報時腕表做了鏤空處理，把機芯和報時機制都展露出來。

報時功能，是腕表吟唱的樂音，是機械的舞曲。每次談到這種復雜功能的腕表時，其實我是有些擔憂的，放在日常生活里，這些復雜功能腕表無疑是"陽春白雪"的存在，已然從實用性轉為了觀賞性；盡管如此，雅典表仍然不余遺力地在復雜機械這條路上鉆研，因為復雜時計已經超脫了我們對鐘表的定義，它是品牌制表史的傳承和延續，是頂級品牌的實力體現，它塑造了一個純粹的工藝世界，讓我們不禁為之沉醉。